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Mensagem por St.Maarten em Sex 3 Out - 1:14


Um romance epistolar é um romance escrito como uma série de documentos. O formulário usual é letras, embora as entradas do diário, os jornais e outros documentos sejam usados às vezes. Recentemente, "documentos" eletrônicos, como gravações e rádio, blogs e e-mails, também entraram em uso.

A palavra epistolar é derivada do latim da palavra grega epπιστολή epistolē, significando carta (ou epístola em português).


Última edição por Mercurius em Sex 3 Out - 1:18, editado 1 vez(es)
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Mensagem por St.Maarten em Sex 3 Out - 1:16



A forma epistolar pode adicionar maior realismo a uma história, porque imita o funcionamento da vida real. É, portanto, capaz de demonstrar pontos de vista diferentes sem recorrer ao dispositivo de um narrador onisciente.

Existem duas teorias sobre a gênese do romance epistolar. A primeira alega que o gênero originou-se de romances com letras inseridas, nos quais a porção contendo a narrativa da terceira pessoa entre as letras foi gradualmente reduzida.
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Mensagem por doc em Dom 17 Jan - 4:52


A outra teoria afirma que o romance epistolar surgiu a partir de miscelâneas de letras e poesia: algumas das cartas foram amarradas em um enredo (principalmente amoroso). Ambas as reivindicações têm alguma validade.

O primeiro romance verdadeiramente epistolar, o espanhol "Prisão de Amor" (Cárcel de Amor) (c.1485) de Diego de San Pedro, pertence a uma tradição de romances em que um grande número de letras inseridas já dominava a narrativa.
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Mensagem por N3m3s1s em Dom 17 Jan - 5:00



Outros exemplos bem conhecidos de romances epistólicos antigos estão intimamente relacionados com a tradição dos livros de letras e miscelâneas de letras.

Nas sucessivas edições das Cartas de Respeito, Gratidão e Amor (Lettres de Respect, d'Obrigation et d'Amour) de Edmé Boursault (1669), um grupo de cartas escritas para uma menina chamada Babet foi expandido e tornou-se cada vez mais distinto as outras cartas, até formar um pequeno romance epistolar intitulado Letters to Babet (Lettres à Babet).

As imensamente famosas Cartas de uma Freira Portuguesa (Lettres Portugaises) (1669) geralmente atribuídas a Gabriel-José de La Vergne, conde de Guilleragues, embora uma pequena minoria ainda considere Marianna Alcoforado como a autora, pretende-se que seja parte de uma miscelânea de prosa e poesia Guilleragues.

O fundador do romance epistolar em inglês é dito por muitos como James Howell (1594-1666) com "Cartas Familiares" (1645-1650), que escreve sobre prisão, aventura no exterior e o amor das mulheres.

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Mensagem por doc em Dom 17 Jan - 5:07


O primeiro romance a expor a peça complexa que o gênero permite foi Love-Letters, de Aphra Behn, entre um nobre e sua irmã, que apareceu em três volumes em 1684, 1685 e 1687.

O romance mostra os resultados do gênero de mudar perspectivas: pontos individuais foram apresentados pelos personagens individuais, e a voz central do autor e avaliação moral desapareceu (pelo menos no primeiro volume; seus volumes adicionais introduziram um narrador).

Behn, além disso, explorou um reino de intrigas com cartas que caíam em mãos erradas, cartas falsas, cartas retidas por protagonistas e interação ainda mais complexa.

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Mensagem por N3m3s1s em Dom 17 Jan - 5:10


O romance epistolar como gênero tornou-se popular no século XVIII nas obras de autores como Samuel Richardson, com seus romances imensamente bem-sucedidos Pamela (1740) e Clarissa (1749).

Na França havia Lettres Persanes (1721) de Montesquieu, seguida por Julie, ou La Nouvelle Héloïse (1761) de Jean-Jacques Rousseau, e Les Liaisons Dangereuses de Laclos (1782), que utilizavam a forma epistolar com grande efeito dramático, porque a sequência de eventos nem sempre foi relacionada direta ou explicitamente.

Na Alemanha, havia Die Leiden des Jungen Werthers (1774) (As dores do jovem Werther) de Johann Wolfgang von Goethe e Hipérion de Friedrich Hölderlin. O primeiro romance norte-americano, A História de Emily Montague (1769), de Frances Brooke, foi escrito em forma epistolar.

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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por doc em Dom 17 Jan - 5:12


A partir do século XVIII, a forma epistolar foi muito ridicularizada, resultando em vários burlesques.

O exemplo mais notável destes foi Shamela de Henry Fielding (1741), escrito como uma paródia de Pamela. Nela, a narradora feminina pode ser encontrada empunhando uma caneta e rabiscando seus registros do diário sob a mais dramática e improvável das circunstâncias.

Oliver Goldsmith usou o formulário para efeito satírico em The Citizen of the World, com o subtítulo "Cartas de um filósofo chinês residente em Londres para seus amigos no Oriente" (1760-61). O mesmo fez Fanny Burney em um primeiro romance cômico de sucesso, Evelina (1788).


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Mensagem por 0rqu1d34 em Dom 17 Jan - 5:19


O romance epistolar lentamente caiu em desuso no final do século XVIII. Embora Jane Austen tenha tentado o epistolário nos escritos juvenis e sua novela Lady Susan (1794), ela abandonou essa estrutura para seu trabalho posterior.

Acredita-se que seu romance perdido First Impressions, que foi reformulado para se tornar Orgulho e Preconceito, pode ter sido epistolar: Orgulho e Preconceito contém um número incomum de cartas citadas na íntegra e algumas desempenham um papel crítico na trama.


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Mensagem por N3m3s1s em Dom 17 Jan - 5:25


A forma epistolar, no entanto, continuou a ser usada, sobrevivendo em exceções ou em fragmentos nos romances do século XIX.

No romance Cartas de Duas Noivas, de Honoré de Balzac, duas mulheres que se tornaram amigas durante a sua educação em um convento corresponderam durante um período de 17 anos, trocando cartas descrevendo suas vidas.

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Mensagem por 0rqu1d34 em Dom 17 Jan - 5:32


Mary Shelley emprega a forma epistolar em seu romance Frankenstein (1818).

Shelley usa as letras como um dos vários dispositivos de enquadramento, como a história é apresentada através das cartas de um capitão de mar e explorador científico tentando alcançar o polo norte, que encontra Victor Frankenstein e registra as narrativas e confissões do moribundo.

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Mensagem por N3m3s1s em Dom 17 Jan - 5:35


Publicado em 1848, o romance de Anne Brontë, The Tenant of Wildfell Hall, é enquadrado como uma carta retrospectiva de um dos heróis principais para seu amigo e cunhado com o diário do inquilino de mesmo nome dentro dele.

No final do século 19, Bram Stoker lançou um dos romances mais reconhecidos e bem sucedidos na forma epistolar até hoje, Drácula. Impresso em 1897, o romance é compilado inteiramente de cartas, anotações de diário, recortes de jornais, telegramas, anotações de médicos, registros de navios e coisas semelhantes, que Stoker habilmente emprega para equilibrar a credibilidade e a tensão dramática.

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Mensagem por 0rqu1d34 em Dom 17 Jan - 5:38


Tipos

Existem três tipos de romance epistolar: monológico (dando as letras de apenas um personagem, como Cartas de uma Freira Portuguesa e As Dores do Jovem Werther), dialógico (dando as letras de dois personagens, como Cartas de Fanni Butlerd, de Mme. Marie Jeanne Riccoboni) (1757) e polilógico (com três ou mais fontes características de registros da ação vivida pelos personagens, como em Drácula de Bram Stoker)

Além disso, um elemento crucial em romances epiléicos polilógicos como Clarissa e Ligações Perigosas é o dispositivo dramático da "consciência discrepante": as correspondências simultâneas, mas separadas, das heroínas e dos vilões, criando uma tensão dramática.

Um dispositivo estratégico importante no romance epistolar para criar a impressão de autenticidade das cartas é o redator de carta fictício ou desconhecido.


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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por 0rqu1d34 em Dom 17 Jan - 5:42


Drácula é uma novela de terror gótica de 1897 do autor irlandês Bram Stoker. Introduziu o Conde Drácula e estabeleceu muitas convenções da subsequente fantasia de vampiro.

O romance conta a história da tentativa de Drácula de se mudar da Transilvânia para a Inglaterra para encontrar sangue novo e espalhar a maldição dos mortos-vivos e a batalha entre Drácula e um pequeno grupo de homens e uma mulher, liderados pelo professor Abraham Van Helsing.

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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por 0rqu1d34 em Dom 17 Jan - 5:45


Drácula foi atribuído a muitos gêneros literários, incluindo literatura de vampiros, ficção de horror, romance gótico e literatura de invasão. O romance gerou inúmeras interpretações teatrais, cinematográficas e televisivas. Seu enredo é:

A história é contada em formato epistolar, como uma série de cartas, entradas de diário, artigos de jornal e registros de navios, cujos narradores são os protagonistas do romance, e ocasionalmente complementados com recortes de jornais relacionados a eventos não testemunhados diretamente.

Os eventos retratados no romance acontecem cronologicamente e em grande parte na Inglaterra e na Transilvânia durante a década de 1890 e todos acontecem no mesmo ano entre 3 de maio e 6 de novembro.

Uma pequena nota está localizada no final do capítulo final escrito sete anos após os eventos descritos no romance.
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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por doc em Dom 17 Jan - 5:49


O conto começa com Jonathan Harker, um procurador inglês recém-qualificado, visitando o conde Drácula nas montanhas dos Cárpatos, na fronteira da Transilvânia, Bukovina e Moldávia, para dar apoio legal a uma transação imobiliária supervisionada pelo empregador de Harker, Peter Hawkins, de Exeter. A princípio atraído pelas maneiras gentis de Drácula, Harker logo percebe que ele é prisioneiro de Drácula.

Vagando pelo castelo do Conde contra a admoestação de Drácula, Harker encontra três vampiras do sexo feminino, chamadas "as irmãs", de quem ele é resgatado por Drácula. Harker logo percebe que o próprio Drácula também é um vampiro. Depois que os preparativos são feitos, Drácula deixa a Transilvânia e abandona Harker para as irmãs. Harker mal escapa do castelo com sua vida.
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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por 0rqu1d34 em Dom 17 Jan - 5:53


Drácula embarca em um navio russo, o Deméter, levando consigo caixas de solo da Transilvânia, que ele precisava para recuperar sua força. Pouco tempo depois, o navio que ancorou em Varna encalhou nas margens de Whitby, na costa leste da Inglaterra.

O diário do capitão narra o desaparecimento gradual de toda a tripulação, até que apenas o capitão permanecesse, ele mesmo preso ao leme para manter o rumo. Um animal parecido com "um cachorro grande" é visto pulando em terra.
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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por N3m3s1s em Dom 17 Jan - 5:57


A carga do navio é descrita como areia de prata e 50 caixas de "molde", repletas de terra da Transilvânia.

Mais tarde, é sabido que Dracula comprou várias propriedades com sucesso sob o pseudônimo "Count De Ville" em Londres, e que planejou distribuir as 50 caixas para cada uma das propriedades utilizando os serviços de transporte, bem como movendo-se ele mesmo. Ele faz isso para garantir para si "covis" e as 50 caixas de terra seriam usadas como sepulturas, o que garantiria segurança e o descanso durante os períodos de alimentação e reposição de sua força.


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Mensagem por 0rqu1d34 em Dom 17 Jan - 6:00


A noiva de Harker, Mina Murray, está hospedada com sua amiga Lucy Westenra, que está de férias em Whitby.

Lucy recebe três propostas de casamento: do Dr. John Seward, de Quincey Morris e de Arthur Holmwood (o filho de Lord Godalming que mais tarde obtém o título ele mesmo).

Lucy aceita a proposta de Holmwood, mas, apesar de recusar Seward e Morris, todos continuam amigos. Drácula se comunica com um dos pacientes de Seward, Renfield, um homem insano, que pensa que, ao consumir insetos, aranhas, pássaros e ratos pode absorver sua "força vital".

Renfield é capaz de detectar a presença de Drácula e fornece pistas em conformidade.

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Mensagem por N3m3s1s em Dom 17 Jan - 6:04


Logo Drácula é indiretamente mostrado estar perseguindo Lucy. Com o passar do tempo, ela começa a sofrer episódios de sonambulismo e demência, como testemunha Mina.

Quando Lucy começa a desvanecer-se misteriosamente, Seward convida seu antigo professor, Abraham Van Helsing, que imediatamente determina a verdadeira causa da condição de Lucy. Ele se recusa a revelá-lo, mas diagnostica-a com perda de sangue aguda.
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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por 0rqu1d34 em Dom 17 Jan - 6:06


Van Helsing prescreve várias transfusões de sangue, às quais ele, Seward, Quincey e Arthur contribuem ao longo do tempo. Van Helsing também prescreve flores de alho para serem colocadas em toda a sala e tece um colar de flores murchas de alho para ela usar.

No entanto, ela continua a desvanecer-se - aparentando perder muito sangue todas as noites. Enquanto ambos os médicos estão ausentes, Lucy e sua mãe são atacadas por um lobo e a Sra. Westenra, que tem um problema cardíaco, morre de medo.

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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por N3m3s1s em Dom 17 Jan - 6:09


Van Helsing tenta protegê-la com alho, mas o destino o atrapalha a cada noite, quer a mãe de Lucy retire o alho de seu quarto, ou a própria Lucy o faça em seu sono agitado. Os médicos encontraram duas pequenas marcas de furos no pescoço, que o Dr. Seward não consegue entender.

Depois que Lucy morre, Van Helsing coloca um crucifixo dourado em sua boca, ostensivamente para atrasar ou impedir a conversão vampírica de Lucy. O destino conspira contra ele novamente quando Van Helsing encontra o crucifixo na posse de um dos servos que o roubaram do cadáver de Lucy.

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Mensagem por 0rqu1d34 em Dom 17 Jan - 6:11


Após a morte e enterro de Lucy, os jornais relatam que as crianças são perseguidas durante a noite por uma "senhora de branco" (por exemplo, "bela dama"). Van Helsing, sabendo que Lucy se tornou uma vampira, confia em Seward, Lord Godalming e Morris.

Os pretendentes e Van Helsing a seguem e, depois de um confronto com ela, estacam seu coração, decapitam-na e enchem a sua boca de alho. Na mesma época, Jonathan Harker chega de Budapeste, onde Mina casa-se com ele depois de sua fuga, e ele e Mina se juntam à campanha contra Drácula.
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Mensagem por doc em Dom 17 Jan - 6:15


Os caçadores de vampiros permanecem na residência do Dr. Seward, realizando reuniões noturnas e fornecendo relatórios baseados em cada uma de suas várias tarefas. Mina descobre que cada um de seus diários e cartas contém coletivamente pistas para ajudá-los a rastrear Drácula.

Ela se encarrega de colecioná-los, pesquisando recortes de jornal, ajustando as entradas mais relevantes em ordem cronológica e digitando cópias para distribuir a cada uma das partes que estão a estudar os rumos do vampiro.

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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por 0rqu1d34 em Dom 17 Jan - 6:16


Jonathan Harker rastreia as remessas de sepulturas em caixas e as propriedades que Dracula comprou para armazená-las. Van Helsing conduz pesquisa junto com o Dr. Seward para analisar o comportamento de seu paciente Renfield, que eles aprendem é diretamente influenciado por Drácula.

Eles também pesquisam eventos históricos, folclore e superstições de várias culturas para entender os poderes e fraquezas de Drácula. Van Helsing também estabelece um perfil criminal em Dracula para entender melhor suas ações e prever seus movimentos.

A fortuna de Arthur Holmwood ajuda a financiar toda a operação e despesas.
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Mensagem por Waal em Dom 17 Jan - 21:34


Ao descobrirem as várias propriedades que Drácula havia comprado, os protagonistas se unem para invadir cada propriedade e são confrontados várias vezes por Drácula.

Em cada um dos túmulos em caixas espalhados por Londres, eles as abrem para colocar e lacrar com óstia sagrada dentro.

Este ato de purificação cristã torna as caixas de terra completamente inúteis para Drácula, pois ele é incapaz de abrir, entrar ou transportá-las.


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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por N3m3s1s em Dom 17 Jan - 21:37


Depois que Drácula fica sabendo da conspiração do grupo contra ele, ele ataca Mina em três ocasiões, e alimenta Mina com seu próprio sangue para controlá-la. Isso amaldiçoa Mina com vampirismo e a transforma parcialmente, mas não completamente, em vampira.

Van Helsing tenta abençoar Mina através da oração e colocando uma óstia sagrada em sua testa, mas ela queima em contato, fazendo uma forte marca de queimadura no lugar em que foi posta. Sob essa maldição, Mina oscila da consciência para um tipo de transe, durante o qual ela percebe o ambiente e as ações de Drácula.

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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por Waal em Dom 17 Jan - 21:39


Van Helsing é capaz de usar o hipnotismo duas vezes por dia, ao amanhecer e ao pôr do sol, para colocá-la nesse transe para acompanhar os movimentos de Drácula. Mina, com medo do vínculo de Drácula com ela, pede que a equipe não lhe diga seus planos com medo de que Drácula esteja escutando.

Depois que os protagonistas descobrem e esterilizam as 49 caixas encontradas em todo o seu lar em Londres, eles descobrem que Dracula fugiu com a 50ª caixa perdida para o seu castelo na Transilvânia. Eles o perseguem sob a orientação de Mina, que se encontra em transe.
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Mensagem por 4rt1f1c10s em Dom 17 Jan - 21:43



Eles se dividem em equipes quando chegam à Europa; Van Helsing e Mina se unem para localizar o castelo de Drácula, enquanto os outros tentam emboscar o barco que Drácula está usando para chegar a sua casa. Van Helsing invade o castelo e destrói as "irmãs" vampiras.

Ao descobrir Drácula sendo transportado por ciganos, as três equipes convergem e atacam a caravana que está carregando Drácula na 50ª caixa de terra. Depois de vencer a muitos dos ciganos que juraram proteger o conde, Harker cortou a garganta de Drácula com uma faca Kukri, enquanto o mortalmente ferido Quincey apunhala o Conde no coração com uma faca Bowie.

Drácula desmorona e finalmente se esvai, e Mina se liberta de sua maldição de vampirismo, enquanto a cicatriz em sua testa desaparece. Logo depois, Quincey morre de suas feridas.
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Mensagem por Esch em Dom 17 Jan - 21:46


O livro fecha com uma nota deixada por Jonathan Harker, sete anos após os acontecimentos do romance, detalhando sua vida de casado com Mina e o nascimento de seu filho, a quem eles nomeiam em homenagem ao falecido amigo e companheiro da dramática aventura, como "Quincey".

Quincey Harker é retratado sentado no colo de Van Helsing, enquanto eles contam sua aventura.

Seward e Arthur também se casaram.

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Mensagem por 4rt1f1c10s em Dom 17 Jan - 21:48

Final Eliminado


Uma pequena seção foi removida de um esboço do capítulo final, no qual o castelo de Drácula se desfaz enquanto ele, Drácula, morre, escondendo o fato de que os vampiros estavam todos lá.


Quando olhamos, veio uma terrível convulsão da terra, de modo que parecemos balançar para a frente e para trás e caímos de joelhos. No mesmo instante, com um rugido que parecia abalar os próprios céus, todo o castelo, a rocha e até a colina em que se erguia pareciam elevar-se no ar e se espalhar em fragmentos, enquanto uma poderosa nuvem de volume de fumaça negra e amarela sobre o volume na grandeza ondulante foi atirada para cima com rapidez inconcebível.


Então havia uma quietude na natureza enquanto os ecos daquele relato trovejante pareciam vir com o estrondo oco de um estrondo de trovão - o longo e reverberante rolo que parece que os andares do céu tremiam. Então, em uma poderosa ruína caindo de onde subiram, vieram os fragmentos que foram lançados para o alto no cataclismo.


De onde estávamos, parecia que a feroz explosão do vulcão satisfizera a necessidade da natureza e que o castelo e a estrutura da colina haviam afundado novamente no vazio. Ficamos tão chocados com a rapidez e a grandeza que nos esquecemos de pensar em nós mesmos.


- Trecho excluído do manuscrito original de Drácula

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Mensagem por Esch em Dom 17 Jan - 21:51


Personagens:

Conde Drácula: Um nobre da Transilvânia que comprou uma casa em Londres.

Jonathan Harker: Um advogado enviado para fazer negócios com o Conde Drácula; O noivo de Mina e depois aprisionado no castelo de Drácula.

Wilhelmina "Mina" Harker (nome civil enquanto solteira Wilhelmina "Mina" Murray): Uma professora e noiva de Jonathan Harker (mais tarde, sua esposa).

Arthur Holmwood: O pretendente de Lucy e depois noivo. Ele herda o título de Lord Godalming após a morte de seu pai.

Quincey Morris: Um cowboy americano e explorador; e um dos pretendentes de Lucy.

Renfield: Um paciente no hospício de Seward que sofreu a influência de Drácula.

John Seward: um médico; um dos pretendentes de Lucy e ex-aluno de Van Helsing.

Abraham Van Helsing: Um médico holandês, advogado e professor; Professor de John Seward.

"Weird Sisters" (As Irmãs): Três mulheres vampiras que servem a Drácula. Em algumas das adaptações posteriores ao palco e tela, refere-se a elas como As Noivas de Drácula.

Lucy Westenra: uma aristocrata de 19 anos; Melhor amiga de Mina; A noiva de Arthur e a primeira vítima do Drácula.


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Mensagem por 4rt1f1c10s em Dom 17 Jan - 21:52

Pano de Fundo


Entre 1879 e 1898, Stoker foi gerente de negócios do Lyceum Theatre em Londres, onde ele complementou sua renda escrevendo um grande número de romances sensacionais, sendo seu mais bem-sucedido o conto de vampiros Drácula publicado em 26 de maio de 1897: 269 partes dele estão situados ao redor da cidade de Whitby, onde passou férias de verão.




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Mensagem por Esch em Dom 17 Jan - 21:57



Durante as décadas de 1880 e 1890, autores como H. Rider Haggard, Rudyard Kipling, Robert Louis Stevenson, Arthur Conan Doyle e H. G. Wells escreveram muitos contos em que criaturas fantásticas ameaçavam o Império Britânico.

A literatura sobre invasão estava no auge, e a fórmula de Stoker era muito familiar em 1897 para os leitores de histórias de aventuras fantásticas, de uma invasão da Inglaterra por influências européias continentais.

Os leitores vitorianos apreciaram Drácula como uma boa história de aventura, como muitos outros, mas não alcançou seu status lendário até mais tarde no século 20, quando as versões cinematográficas começaram a aparecer.



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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por 4rt1f1c10s em Dom 17 Jan - 22:00


O ator shakespeariano e amigo Sir Henry Irving, de Stoker, foi uma possível inspiração da vida real para o personagem Drácula. O papel foi feito sob medida para sua presença dramática, maneirismos cavalheirescos e afinidade por interpretar papéis de vilão. Irving, no entanto, nunca concordou em fazer o papel no palco.

Antes de escrever Dracula, Stoker passou sete anos pesquisando folclore europeu e histórias de vampiros, sendo mais influenciado pelo ensaio de 1885 de Emily Gerard, "Transylvania Superstitions", que inclui conteúdo sobre um mito de vampiro. Alguns historiadores estão convencidos de que uma figura histórica, Vlad III chamado Vlad, o Empalador, foi o modelo para o Conde de Stoker, embora não haja evidências de apoio.

Stoker tomou emprestados apenas "fragmentos de informações diversas", de acordo com um especialista, sobre esse tirano sanguinário da Valáquia e não há comentários sobre ele nas anotações de trabalho de Stoker. Elizabeth Miller, estudiosa de Drácula, observou que, além do nome e de alguma menção à história romena, o pano de fundo do Conde de Stoker não tem nenhuma semelhança com o de Vlad III.


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Mensagem por Esch em Dom 17 Jan - 22:13

Embora seja um romance de vampiro amplamente conhecido, Drácula não foi o primeiro.

Johann Wolfgang von Goethe publicou A Noiva de Corinto em 1797:

               “Do meu túmulo para vaguear,

                                  eu fui forçado a procurar

              o elo de Deus há muito separado,

        Ainda amando o noivo que perdi,

                                        E o sangue da vida
"
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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por 4rt1f1c10s em Dom 17 Jan - 22:14

Mais tarde Sheridan Le Fanu de 1871 Carmilla, sobre uma vampira lésbica poderia ter inspirado Drácula de Bram Stoker, ou Varney, o Vampiro,  um longo e penoso série do período vitoriano por James Malcolm Rymer.

John Polidori criou a imagem de um vampiro retratado como um homem aristocrático, como o personagem de Drácula, em seu conto "O Vampiro" (1819).

(Ele escreveu O Vampiro durante um verão que passou com a criadora de Frankenstein, Mary Shelley, e seu marido, o poeta Percy Bysshe Shelley, e Lord Byron, em 1816.)

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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por Esch em Dom 17 Jan - 22:18


O Lyceum Theatre, onde Stoker trabalhou entre 1878 e 1898, foi dirigido pelo ator-gerente Henry Irving, que foi a inspiração da vida real de Stoker para os maneirismos de Drácula e que Stoker esperava que ele jogasse Drácula em uma versão de teatro.

Irving nunca concordou em fazer uma versão para o palco, mas os dramáticos gestos radicais e os maneirismos de Drácula vieram da personificação de Irving.

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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por N3m3s1s em Dom 17 Jan - 22:21



The Dead Un-Dead foi um dos títulos originais de Stroker para Dracula, e o manuscrito foi intitulado simplesmente The Un-Dead até algumas semanas antes da publicação. As anotações de Stoker para Drácula mostram que o nome da contagem era originalmente "Conde Wampyr", mas Stoker ficou intrigado com o nome "Drácula" enquanto pesquisava, depois de ler o livro de William Wilkinson, Uma Conta dos Principados da Valáquia e Moldávia com Observações Políticas Relativas a Eles (Londres, 1820), que ele encontrou na Biblioteca de Whitby e consultou várias vezes durante as visitas a Whitby na década de 1890.

O nome Drácula era o patrônimo (Drăculea) dos descendentes de Vlad II da Valáquia, que tomou o nome de "Dracul" depois de ter sido investido na Ordem do Dragão em 1431.

Na língua romena antiga, a palavra dracul (romena drac ) dragão "+ -ul" o ") significava" o dragão "e Drácula significava" filho do dragão ".

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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por Waal em Dom 17 Jan - 22:23



Drácula foi publicado em Londres em maio de 1897 por Archibald Constable and Company.

Custando seis xelins, o romance foi amarrado com um pano amarelo e intitulado em letras vermelhas.

Foi protegido por direitos autorais nos Estados Unidos em 1899 com a publicação pela Doubleday & McClure de Nova York.

Mas quando a Universal Studios comprou os direitos, veio à tona que Bram Stoker não cumpriu uma parte da lei de direitos autorais dos EUA, colocando o romance no domínio público.

No Reino Unido e em outros países após a Convenção de Berna sobre direitos autorais, o romance estava sob copyright até abril de 1962, cinquenta anos após a morte de Stoker.

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Re: 3p1st0L4r

Mensagem por N3m3s1s em Dom 17 Jan - 22:27



Drácula não foi um best-seller imediato quando foi publicado pela primeira vez, embora as críticas não tenham sido muito elogiosas, mas o Daily Mail contemporâneo classificou Stoker acima de Mary Shelley e de Edgar Allan Poe, bem como de Wuthering Heights, de Emily Brontë.

Não fez muito dinheiro para Stoker.

No último ano de sua vida, ele era tão pobre que teve que pedir uma concessão compassiva do Royal Literary Fund, e sua viúva foi forçada a vender suas anotações e esboços de romance em um leilão da Sotheby's em 1913, onde eles foram comprados por um pouco mais de £ 2.

Mas a adaptação não autorizada de F. W. Murnau da história foi lançada nos cinemas em 1922 na forma de Nosferatu. A viúva de Stoker se sentiu afrontada e, durante a batalha legal que se seguiu, a popularidade do romance começou a crescer.

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