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Mensagem por Issel em Qua 18 Set - 23:52


O Gótico Vitoriano



Na era vitoriana, o gótico havia deixado de ser o gênero dominante e foi descartado pela maioria dos críticos. De fato, a popularidade da forma como um gênero estabelecido já havia começado a se desgastar com o sucesso do romance histórico popularizado por Sir Walter Scott.

No entanto, em muitos aspectos, estava entrando agora em sua fase mais criativa.

Recentemente, leitores e críticos começaram a reconsiderar uma série de ficções seriadas de Penny Blood ou Penny Dreadful ("Centavo de Sangue") de autores como George WM Reynolds, que escreveu uma trilogia de romances de terror góticos: Faust (1846), Wagner the Wehr-wolf (1847). ) e O Necromante (1857). [46] Reynolds também foi responsável por The Mysteries of London, que recebeu um importante lugar no desenvolvimento do urbano como um cenário gótico particularmente vitoriano, uma área dentro da qual elos interessantes podem ser feitos com leituras estabelecidas do trabalho de Dickens e outros.

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Mensagem por Jack em Qui 1 Out - 1:28


Outro famoso Centavo Sangrento desta época foi o autor anônimo de Varney the Vampire (1847).

Varney é o conto do vampiro Sir Francis Varney, e introduziu muitos dos tropos presentes na ficção vampiresca reconhecíveis para o público moderno - foi a primeira história a se referir a dentes afiados para um vampiro.



Última edição por sheriff em Qui 1 Out - 4:52, editado 1 vez(es)
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Mensagem por 4rub4 em Qui 1 Out - 1:34


A relação formal entre essas ficções, serializada para o público predominantemente da classe trabalhadora, e as ficções de sensação quase contemporâneas, serializadas em periódicos de classe média, também é uma área digna de investigação.

Um importante e inovador reinterprete do gótico nesse período foi Edgar Allan Poe. Poe se concentrou menos nos elementos tradicionais das histórias góticas e mais na psicologia de seus personagens, já que eles frequentemente desabavam na loucura.

Os críticos de Poe reclamavam de seus contos "alemães", aos quais ele respondeu, "que o terror não é da Alemanha, mas da alma". Poe, um crítico em pessoa, acreditava que o terror era um assunto literário legítimo. Sua história "A Queda da Casa de Usher" (1839) explora esses "terrores da alma" enquanto revisita clássicos tópicos góticos de decadência aristocrática, morte e loucura.

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Mensagem por Jack em Qui 1 Out - 1:38


A lendária vilania da Inquisição Espanhola, anteriormente explorada pelos Gothicists Radcliffe, Lewis e Maturin, baseia-se em um relato verdadeiro de um sobrevivente em "The Pit and the Pendulum" (1842).

A influência de Ann Radcliffe também é detectável em "O Retrato Oval" de Poe (1842), incluindo uma menção honrosa de seu nome no texto da história.

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Mensagem por Issel em Qui 1 Out - 3:36


A influência do romantismo byroniano evidente em Poe também é evidente no trabalho das irmãs Brontë.

O Morro dos Ventos Uivantes de Emily Brontë (1847) transporta o gótico para o ameaçador Yorkshire Moors e apresenta aparições fantasmagóricas e um herói byroniano na pessoa do demoníaco Heathcliff.

A ficção de Brontës é vista por alguns críticos feministas como exemplos principais do gótico feminino, explorando a armadilha da mulher dentro do espaço doméstico e a sujeição à autoridade patriarcal e as tentativas transgressoras e perigosas de subverter e escapar de tal restrição.

Cathy de Emily e Jane Eyre de Charlotte Brontë são exemplos de protagonistas femininos em tal papel.

O potboiler gótico de Louisa May Alcott, A Long Fatal Love Chase (escrito em 1866, mas publicado em 1995) é também um interessante exemplar deste subgênero.

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Mensagem por 4rub4 em Qui 1 Out - 3:59


Contos de Elizabeth Gaskell como "A Perdição dos Griffiths" (1858) "Lois the Witch", e "The Grey Woman" todos empregam um dos temas mais comuns da ficção gótica, o poder dos pecados ancestrais para amaldiçoar gerações futuras, ou o medo que eles terão.

O vilão sombrio, a mansão proibitiva e a heroína perseguida do tio Silas (1864) de Sheridan Le Fanu mostram a influência direta de Otranto de Walpole e Udolpho de Radcliffe.

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Mensagem por Issel em Qui 1 Out - 4:18



A coleção de contos de Le Fanu Em Um Vidro Escuro (1872) inclui o superlativo conto de vampiros Carmilla, que forneceu sangue fresco para aquele segmento particular do gótico e influenciado romance de vampiros de Bram Stoker, Drácula (1897).

Segundo o crítico literário Terry Eagleton, Le Fanu, juntamente com seu antecessor Maturin e seu sucessor Stoker, formam um subgênero do gótico irlandês, cujas histórias, com castelos em uma paisagem árida, com um elenco de aristocratas remotos dominando um campesinato atávico, representam na forma alegórica, a situação política da Irlanda colonial sujeitou-se aos protestantes.

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Mensagem por 4rub4 em Qui 1 Out - 4:32


O gênero também foi uma influência pesada em escritores mais mainstream, como Charles Dickens, que leu romances góticos quando adolescente e incorporou sua atmosfera sombria e melodrama em seus próprios trabalhos, mudando-os para um período mais moderno e um ambiente urbano, incluindo Oliver Twist (1837-1838), Bleak House (1854) (Mighall, 2003) e Great Expectations (1860-61).

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Mensagem por Issel em Qui 8 Out - 0:28



Oliver Twist (1837-1838), Bleak House (1854) (Mighall, 2003) e Great Expectations (1860-61) apontavam para a justaposição de uma civilização rica, ordenada e afluente, próxima à desordem e à barbárie dos pobres dentro da mesma metrópole.

Em particular, acredita-se que Bleak House viu a introdução do nevoeiro urbano no romance, que se tornaria uma característica frequente da literatura e do filme gótico urbano (Mighall, 2007). Sua obra mais explicitamente gótica é seu último romance, O mistério de Edwin Drood, que Dickens não viveu para completar e que foi publicado em estado inacabado após a sua morte em 1870.

O humor e os temas do romance gótico tinham um fascínio particular para os Vitorianos, com sua obsessão mórbida por rituais de luto, lembranças e mortalidade em geral.

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Mensagem por 4rub4 em Qui 8 Out - 0:33


A década de 1880 viu o renascimento do gótico como uma poderosa forma literária aliada ao fin de siècle, que ficcionou medos contemporâneos como a degeneração ética e questionou as estruturas sociais da época.

As obras clássicas deste Urban Gothic incluem Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde (1886), de Robert Louis Stevenson, The Picture of Dorian Gray (1891), de Oscar Wilde, Trilby de George du Maurier (1894), The Beetle (1897) de Richard Marsh, Henry James A Volta do Parafuso (1898) e as histórias de Arthur Machen.

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Mensagem por 4dr14n em Qui 11 Jan - 22:23


O romance em série de Gaston Leroux, O Fantasma da Ópera (1909-1910), é outro exemplo bem conhecido de ficção gótica do início do século XX.

O Fantasma da Ópera (francês: Le Fantôme de l'Opéra) é um romance do escritor francês Gaston Leroux. Foi publicado pela primeira vez como uma serialização em Le Gaulois de 23 de setembro de 1909, a 8 de janeiro de 1910. Foi publicado em forma de volume no final de março de 1910 por Pierre Lafitte.  O romance é em parte inspirado em eventos históricos da Ópera de Paris durante o século XIX e em um conto apócrifo sobre o uso do esqueleto de um ex-aluno de balé na produção de Der Freischütz de Carl Maria von Weber, em 1841.

Leroux usa o cenário operístico em O Fantasma da Ópera para usar a música como um dispositivo para prenúncio. Ribière faz notar que Leroux já foi um crítico de teatro e seu irmão era um músico, então ele estava bem informado sobre música e como usá-lo como um dispositivo de enquadramento. Ela usa o exemplo de como Leroux introduz a música Danse Macabre que significa "dança da morte" na cena de gala que prenuncia a cena do cemitério que vem depois, onde o Fantasma toca violino para Christine e ataca Raoul quando ele tenta intervir.

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Mensagem por 4dr14n em Qui 11 Jan - 22:24


O romance apresenta um triângulo amoroso entre o Fantasma, Christine e Raoul.

Raoul é visto como o amor de infância de Christine com quem ela está familiarizada e tem afeição.

Ele é rico e, portanto, oferece sua segurança, bem como um casamento saudável e cristão.

O Fantasma, por outro lado, não é familiar. Ele é escuro, feio e perigoso e, portanto, representa o amor proibido.

No entanto, Christine é atraída para ele porque ela o vê como seu Anjo da Música, e ela tem pena de sua existência de solidão e escuridão.

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